《金瓶梅》是奇书，不是奇在那些色情描写上，而是奇在除了少部分是渲染色情之外，大多数都是为了刻画人物性格，推动情节发展，暴露人性黑暗上。除了这些儿童不宜的内容之外，它还奇在那么深刻地，用一种动态而可信的描写，揭露了人心的深不可测。
充满理想主义色彩的作品比比皆是，暴露出某方面人性丑恶的作品汗牛充栋，然而，在笔者的阅读面涉及的范围内，能像《金瓶梅》这样全面而深刻地暴露人性丑恶的，恐怕在中国文学作品中，它是一枝独秀。不光是对主人公的刻画，纤毫毕现，即便是对一个跑龙套的小人物，作者都处理得异常谨慎、细腻。
伟人说《金瓶梅》是《红楼梦》的老祖宗，主要是从艺术表现形式上着眼的。从全局来看，把语言精美度、诗词曲赋、思想意识和美学欣赏这些因素进行纵向对比，《金瓶梅》要远远逊色于《红楼梦》。
但是《金瓶梅》独辟蹊径，从“暴露文学”的角度看，它当之无愧地要拔得头筹，即便博大精深如《红楼梦》，也无法与之并驾齐驱，这也是毋庸置疑的。《金瓶梅》中出现的男人，以西门庆为首，集中了古今中外一切男人的恶德，同样，这里出现的女人，以金、瓶、梅为首，集中了古今中外一切女人的恶德，除非人种经历一次脱胎换骨的改造，否则，这种恶德总会以各种各样的形式存在着，但是，如果全部荡涤清除，那就不是人类了，而是变异为另一种高级的生物。
而且，出现在《金瓶梅》中的人物基本都以悲剧收场，其中最先谢幕的就是这个李瓶儿。
这篇文章题目我用“为伊消得人憔悴”来命名，不是说在她身上发生了惊世骇俗、无怨无悔的爱情，或者说她为了理想而献身，那种歌颂“高、大、全”的光明人物，不应该出现在《金瓶梅》中。而是说，她之枯萎、凋谢、憔悴，全是拜人所赐，除了当时那个制度本身的罪恶之外，就是这几个人促成了她的短命。
这个“伊”是官哥儿、潘金莲、西门庆和花子虚的结合体。
a、花子虚的死，使她受到良心的谴责；
b、官哥儿的死，使她失去精神的支柱；
c、西门庆的色，使她遭受身体的重创；
d、潘金莲的狠，使她遭遇心理的压抑。
第59回，官哥夭折，李瓶儿在精神上遭受了巨大的打击。紧接着，到第60回时，她也一病不起。“崇祯本”第60回回目是“李瓶儿病缠死孽，西门庆官作生涯”，而“词话本”是“李瓶儿因暗气惹病，西门庆立缎铺开张”，虽然题目有所不同，不过都说明一个问题：李瓶儿重病缠身，导火索是官哥之死和暗气缠身。
这场气还是来自于她无形中树立的强敌——潘金莲。
潘金莲看见孩子没了，每天抖擞精神，百般称快，指着丫头骂道：“贼淫妇！我只说你日头常响午，却怎的今日也有错了的时节？你斑鸠跌了蛋──也嘴答谷了（斑鸠跌碎了窠中所孵的蛋，在窝边失意地哀叫，因为它鸣叫时两腮一鼓一鼓的，就像人撅着嘴。形容李瓶儿的愁状。）。春凳折了靠背儿──没的倚了。王婆子卖了磨──推不的了。老鸨子死了粉头──没指望了。却怎的也和我一般！”李瓶儿在屋里听得一清二楚，也不敢对着干，只是背地里以泪洗面。她受了这场暗气，又加上官哥之死本来就够烦恼忧戚的，她渐渐变得精神恍惚，神魂颠倒，以至于每天的茶饭都减少了。
就这样，潘金莲先收拾了小的，又开始向老的举起屠刀，她就是要把李瓶儿母子一锅端。
如果仅仅受到潘金莲的言语攻击，李瓶儿还不至于这么快的死去，还有受到了“医奴的药”——西门庆在肉体上发动的无休止的攻击。原来，她身体不好，一直大流血，有严重的妇科病，即便这样，西门庆兴之所至，她都要无条件地服从于领导的意志。
有一个场景很能说明问题。第49回时，西门庆得到了胡僧药，他迫不及待地要一试药效，首先想到的人就是王六儿，在她那里得到了酣畅淋漓的发泄，谁知道这种药药性太霸道，甚于美国伟哥何止十倍百倍，依然没有泄身，那话越发坚硬，形如铁杵，回到李瓶儿房中，教迎春脱了衣裳，就要和李瓶儿睡。李瓶儿以为他不会来，和官哥在床上已睡下了。回过头来见是他，便道：“你在后边睡罢，又来做什么？孩子才睡得甜甜儿的。我这里不奈烦，又身上来了，不方便。你往别人屋里睡去不是，只来这里缠！”被西门庆搂过脖子来就亲了个嘴，说道：“这奴才，你达心里要和你睡睡儿。”因把那话露出来给李瓶儿瞧，唬的李瓶儿要不的。说道：“哎呀！你怎么弄得它这等大？”西门庆笑着告诉她说自己吃胡僧药一节：“你若不和我睡，我就急死了。”李瓶儿道：“可怎么样的？身上才来了两日，还没去，亦发等去了，我和你睡罢。你今日且往五娘屋里歇一夜儿，也是一般。”西门庆道：“我今日不知怎的，一心只要和你睡。我如今央及央及你，教丫头端些水来洗洗，和我睡睡也罢。”李瓶儿道：“我倒好笑起来──你今日哪里吃得醉醉儿的，来家歪斯缠我？就